為什么薩拉哈·巴特曼這個(gè)當(dāng)時(shí)供人取樂(lè)的奴隸會(huì)在法庭上放棄自由？為什么她拒絕科學(xué)家們檢查她的私處，卻又以患病的流鶯身份悲慘死去？在重新回顧這段歷史時(shí)，阿拉伯裔法國(guó)導(dǎo)演阿布戴拉提夫·柯西切始終無(wú)法理解薩拉哈當(dāng)時(shí)的選擇。在《黑色維納斯》中，阿布戴拉提夫·柯西切用他深厚的學(xué)院派背景，熟練地運(yùn)用了戲劇化的表演方式，設(shè)置了多場(chǎng)舞臺(tái)化的表演，醫(yī)學(xué)院里的研究結(jié)果展示、舞臺(tái)上莎拉哈供人取樂(lè)的節(jié)目、法庭辯論、貴族奢靡聚會(huì)上的演出等等。每個(gè)場(chǎng)景導(dǎo)演都用了接近真實(shí)長(zhǎng)度的鏡頭展示，就像是一場(chǎng)完整的表演。《黑色維納斯》中值得稱道的是女主角婭伊瑪·托萊斯精彩內(nèi)斂收放自如的表演。這位在巴黎街道上與導(dǎo)演偶遇的黑人非職業(yè)演員，很有可能會(huì)像出演《珍愛(ài)》的加布雷·斯蒂貝一樣因扮演悲情女角而一鳴驚人。